當初我是因為在Thierry的書架上發現《一隻男人》，才知道有這本書這個
人，彼時也還不知道就是《慢慢走》作者，直到《關鍵字：台北》開始宣傳
，搜索了一下資料，才知道作者作品及生平梗概。
雖說暑假時新書座談，兩本書才給王盛弘簽過名，但當時只讀完《一隻男
人》罷，方才才把《關鍵字：台北》整本閱讀完畢。算來，我看書速度甚慢
，煞是悠閒，有時僅一本散文集看上把個月實屬稀疏平常，更枉論中長篇小
說了，若非劇情懸疑吊人胃口、文字親眾易讀，中途便棄甲逃亡也是可能，
譬如說董啟章《天工開物》、《啞瓷之光》，總不知何年何月能再歸隊拜讀。
看完王盛弘這兩本題材鮮明的作品，老實講，兩本書都讓我覺得最後幾篇
比較好看，主題都是家人或者故鄉的故人故事一景一物，譬如《一隻男人》
裡頭，描寫童年記憶裡對他父親的印象，令人印象深刻，或許是我也有類似
的經歷，所以才深有所感，搗入痛的核心，這故事在《關》的〈天天鍛鍊〉
中更得到了向外展延與向內深究，對於同／異、新／舊身體意象的闡述別開
生面發人省思。
但對於《關》一書，其實我最喜歡最後一篇〈老房子〉，有趣的是，關於
其中食蟻獸這故事片段，其實就在朱天文的《巫言》一書裡有更詳盡的細節
過程，倒是對於上半年冬末春初在牯嶺街住過半個多月的我來說，分外親切
。因此『鹽柱』代號在不同的故事裡交換，其實就隱喻著『書寫者』。不過
，既被視或自視為鹽柱總是比身為Cyborg或是魔法師悲觀多了。
《關》其中有三篇小說，我覺得其實以王盛弘的筆觸來經營這樣的題材，
有些段落和轉折總覺得不夠過癮，不是劇情張力太鬆軟，就是敘事節奏太悠
緩，或是太流於「文學想像」（暗潮），總感覺有些部分使不上什麼氣力，
倒像是作者經歷及喜好揉入其中，譬如〈夜間飛行〉和〈Nature high〉中的
臨檢以及〈花盆上種貓〉中的花花草草；拿個比喻來講，就是要一個溫文儒
雅的人操作不同的聲腔去說襙你娘或是很肉很囧的片段，就顯得彆扭。感覺
像是以天真者的人格原型試圖經營著魔法師的事業，卻不住退縮，就算是『
借來的故事』，若讀出一點什麼，就會領悟其再現的方式也不可能不牽涉到
作者的價值評斷，或許這也是一種政治立場罷。所以這跟受到記憶牽扯何涉
？有些終究沒有處理，未決的議題就只成為附庸與包裝罷了，連提問都談不
上。
綜觀來看，《一隻男人》中寫酸甜苦辣的感情，《關鍵字：台北》寫人事
景物，都是斷代史，也能比較出作者文字的精進成熟，閑適恬淡生活更可茲
參考認同，為多元風格的其中一種典型。比起牽涉到群體的「介入」小說，
我喜歡王盛弘寫他的感情生活與兩人關係，更喜歡他寫他的家鄉與兒時記憶
，我認為對一個散文家來說，從自己最熟悉的經歷寫起，應該更是駕輕就熟
，那才是複瓣核心中的核心。所以〈老房子〉還真像是奧運閉幕中下個主辦
城市的精華表演，提示預告著下個題材要出場了。那就衷心期待他的三部曲
最後一本出版吧，我還是喜歡讀他寫的這些部份。
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