那隨手可得的片段即當下所見所得，像文字的立體派，注重空間的自由「
移動」與「連結」。像〈無感覺樂隊（附加馬戲）及其暈眩〉（salsa），
還有〈南瓜載我來的〉、〈蜉蝣〉（讓我想起辛波絲卡的〈劇場印象〉），
更精準講是在故事情節中跳躍，許多來源不同的場景被接在一起。可以想像
二輪電影院（現在詩五 夏宇竟寫了跳來跳去的二輪電影院）如果把所有的
片都拼貼在一起，不知道會變成怎生模樣，但夏宇的拼貼不是沒有意義的亂
接並置，而是要表達一些想說的東西，較深刻、較核心的。
只是在外圍一直繞，如果我可以稱它們也都是隔壁的房間，隔壁的隔壁，
憑一種感覺或者性質，就有局部拼整體的功效。這就蠻像駱以軍的〈遣悲懷
〉和〈我未來次子關於我的回憶〉，只是情節削減成詩的話，詩中一定是最
必要的東西、最想說的話、最在意的那個畫面與動作留了下來。
挪用於文字上，則可見在夏宇詩中類疊和連接詞的功能，除了進行「並置
」外，類字的使用在夏宇詩中很常見，類字除了有押韻或音樂性的效果外，
也有語氣的效果，這有細微差別於〈在陣雨之間〉和〈遁詞〉。
例如〈乃悟到達之神秘性〉（腹語術）：
推窗望見深夜的小城
只有雨讓城市傾斜
只有風是橢圓的城樓
只有我
在身體的第６次方
我穿牆而過
一個動作接一個可以侵入任何讀者的片段，連用三個「只有」，實景極富
動態感，或者說線條，或者老師所說的「卡通圖（繪本？）」。是一個分鏡
下的動作動態，線條隨時間延宕，但那簡單的動作卻可能象徵／暗示著一個
簡單意涵，由其中所裂出的殘影與穿透美學，揭示人景交融的神祕性，或者
反映了內心世界被景所影響。
如語氣緩急在〈跟你的Texwood一樣藍的天〉（備忘錄）：
你不容易不太容易死去
不太容易
死去的
和你的Texwood一樣藍的天
你不容易
死去
你只是碎裂
只是
慢
慢
碎
裂
分行和重複可以造成一種一字一句加重加慢的效果。
似乎那時光幻術可以留佇圈圍起來的人事物，只在文字的時態裡運轉不息
，或許時間是風，風不止息觸覺的時間也就一直進行，或者中間隔著一層膜
，只因為機緣的缺席，因此只能在螢幕上放映另外一種可能，是自覺的全知
，也是後設的。
比如〈開始 （三）〉（腹語術）
他們倒數計時，進入新年
對時間分割的幻覺地帶
雨無止無休地下著
在以平面抗拒的景深裡
無數被雨所霧溼的
玻璃的反光中
我們清楚地遇到
而無法開始
或者轉換成為觀看者的〈「更趨向存在」〉（salsa）
布袋脫開我看到帶我來的人
以及不遠一個窗口亮著 窗裡
另外一個人正在看著我 他的表情
讓我很快知道我只是路過
我認為這樣的詩蠻像小說的，有許許多多的情節接在一起，不管合不合理
，或者趨近荒謬幽默讓人啞然失笑。
我認為就讀者而言，不管夏宇的題材多寡是「愛」或者「概念」，寫信、
風、雨、時間種種，我總是能在她陳腔的口語裡得到新穎的意義，或者被她
一個簡單的動作或畫面勾起自身的經驗、沉入裡頭。
正是讓人穿牆到達了隔壁的房間，這是厲害之處。
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