海邊｜蘇紹連 2007/09/27 聯合報
海把她
種在檸檬裡
菸把她
吐在午後
肩可以著火
關窗 可以
飛向貓
鏡在 鏡不在
都像微腫的男人
吃著淚水
邊界的酒女
等著浪捲走
好酸的
鼻子
／虎跳跳
一般跟海洋有關的味覺感官多半是鹹，若物質化則以鹽或淚來比喻，但是
前兩行以「種在檸檬裡」頗為新穎，同時也呼應詩末「好酸的鼻子」。除此
之外，海邊究竟跟檸檬何干？首先去掉時空脈絡，一般來講對於海邊的想像
當然是沙灘而非岩灘、礫攤，沙灘有白色貝殼沙，也有灰黑鐵板沙，但總的
來說，對於午後白色柔細沙灘的第一印象，當然是彷若正午曝光過度卻又微
微偏黃，因此用「種在檸檬裡」（果肉）就不難以想像，那層黃澄澄的午後
光照也就被物質化成「果皮」，或者說海平面那一層在光照反折下，波光粼
粼的樣貌或許更接近本詩或隱或現的情節。
檸檬很酸，那種在檸檬裡／葬身海底不就更為酸澀？死亡可以形容成化成
七彩的泡沫或一縷幽魂，在此由於身分是酒女，因此用「菸把她／吐在午後
（海邊）」則更為貼切，哀愁甚深。海邊同時也是絲緞浪花拍擊、沫影喃喃
低迴之處，因此用菸吐出的變形雲霧來比喻，倒也不難想像。
「肩可以著火／…／鏡在 鏡不在」我覺得費解。
所以我不知道「都像微腫的男人／吃著淚水」或「邊界的酒女／等著浪捲
走」是否有著情節上的相關性，或者可以獨立開來，只單純述說在海邊所發
生的種種可能，抑或隔天社會新聞的一小篇幅或一則簡訊，都是可能的。倘
若有因果上的關係，「都像微腫的男人／吃著淚水」或可看成溺斃死亡的男
人，因泡水過久而發腫，因此吃著淚水（海水），就可想成肺部、胃部浸滿
海水。那邊界的酒女哀哀顧盼行走於邊界，那邊界可以是海與陸交界，可以
是人世陰陽兩界的永隔，也是酒女這身份職業的形容。因此與男子之間的曖
昧情愫，是萍水相逢的恩客或是真情流露的依靠，就容讀者去猜測填補。
如果循此線索，回去看第五行「肩可以著火」，從女性「她」的觀點來看
，肩便是身體的一部分代整體（男人），而肩膀同時又有依靠的意思，因此
肩膀著火便可想成一個動作，不管是散步或者躺在床上，濃情密意之際，把
頭（滾燙的熱情）輕輕依靠其上。因此若從兩行一節來看，「關窗 可以」
這簡單的對話，可以反推她倆是在室內，那什麼情況下需要關窗（私密）呢
？這句便間接點出男女之間歡快的肉體關係與承諾的可能。
「飛向貓／鏡在 鏡不在」，是男人的肉體撲向貓？貓是指女人（輕靈柔
軟）還是指海洋本身呢？貓本身便是在空間之間起起落落、變幻莫測的動物
，因此飛向貓或可解釋為飛向兩人之間莫測的關係或難料的命運，那「鏡在
鏡不在」期間以一個空格的情節快速抽換，貓的眼睛因白日黑夜的陰晴圓
缺便常隱喻「時間」，在時間的光軌，常常有些邊界，一跨過，今生便再難
相聚，那個記憶中彷若還在你眼前的愛侶，他／她瞳孔中的那個妳／你，曾
經那樣相知相惜且完整映照其中的人世鏡像，把整個形象與存在都撐脹起來
的意義支點，下一個瞬間就被命運的獠牙收殺叼去。
我們不知道原因，而我們只是難過。
而只剩下好酸的鼻子，酸得像一只走不開的檸檬，在世界的最遠這端等待
回憶與悲傷被浪花一一捲走，原來那些源頭的心酸，末了也都要流成鹹的淚
海。
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