（跳跳攝影／陰涼寒日，溫州街院落之三層樓高木瓜樹。）那天回去，在宿舍門口撳鈴。地勢高，對海一隻探海燈忽然照過來，正
對準了門外的乳黃小亭子，兩對瓶式細柱子。她站在那神龕裡，從頭至
腳浴在藍色的光霧中，別過一張驚笑的臉，向著九龍對岸凍結住了。那
道強光也一動也不動。他們以為看見了什麼了？這些笨蛋，她心裏納罕
著。然後終於燈光一暗，撥開了。夜空中斜斜劃過一道銀河似的粉筆灰
闊條紋，與別的條紋交叉，並行，懶洋洋劃來劃去。
p044，張愛玲《小團圓》第一章
初讀這段，先被異樣照眼的情節與景象驚駭住了，覺得強烈光曝下不可思
議的美，分明是電影的，先是想起三島《天人五衰》，又覺得像是ＩＤ４星
際終結者巨碩飛碟向著張愛玲肉身與往事轟下強光，只見鏡頭狠狠拉近，定
住，又恍恍惚惚推遠，以為剝下了什麼，卻悵然若失什麼也沒找著，天女散
花卻花不沾衣，因此全篇小說的意義便無從著落嗎？
所以這是第三類接觸嗎？稍加深究，雲垂海立的讀者目光或幽幽、或灼灼
剝開層層隱喻影射下探，我們究竟想窺視些(gaze)什麼呢？這是後現代的，
這是女性的，這是八卦媒體的，斷裂，拼貼，去神祕，小說模組的重構及再
中心，依舊是張愛玲，只是這次她是她自己的鏡頭。
隔海叫陣倒也不像，倒像極了拉長了時空的《幽州臺賦》，不過這次擲出
的水瓢輕輕地刮出幾條水紋就沉了下去，因此古人來者，就不見了當下有人
曾經在場，只有書寫成為場記。
她是她內幕的內幕與隱藏，絕不絕不藉他人而讓自我再現，在這麼多年後
，她成為她自己的表面與疆界。讓我想起胡蘭成一段話：「童謠畫面上那委
身於浩劫將至的女子，她不抵抗，亦不逃避，亦不為世人贖罪。……她是妖
氣與漫天遍地的兵氣結在一起了。」恰成反差，亦為詮釋，睹字思人，張可
不柔和低眉，卻是對著未來與過去別過驚笑，譏誚的姿態，滾滾紅塵八卦世
人要的是什麼，就給什麼罷，哪管願意或不願意，極度吊詭，畢竟小說仍然
是要依附讀者存在的，因此話題性依舊十足十。
那些對她有意無意的打探鏡頭，竟都成了笨蛋。考究？張學？「他們」？
是的，讀者以為在作品中看見了什麼，神龕裡的張嗎？作者─作品─讀者（
學者）的關係便緊張了起來，鏡映如同隔海夜空，塵埃於片場紛紛揚起，以
為一覽無遺，卻似大海撈針，被針扎了，卻仍舊不知針在哪，那就當個刻舟
求針的讀者也罷！畢竟：
比比也說身邊的事比世界大事要緊，因為畫圖遠近大小的比例。窗台上
的瓶花比窗外的群眾場面大。(p051)
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